![((([eteroStereo])))](http://2.bp.blogspot.com/-iyj1xBMMOZI/TV6M6gC3GLI/AAAAAAAAAbg/xz_hYc2IEAU/s1600/PNG%2Bok.png)
Released..............................................................1973
Format................................................33RPM compact
Genre.................................................................Demo
Total Time.....................................................16'.10''ca.
Label...................................................Vedette Records
Producer...........................................Armando Sciascia
Filetype.....................................WAV 48kHz 16bit PCM
STEREOFONICO significa suono proveniente da differenti sorgenti, in differente locazione, con differenti livelli di volume in due o più canali sonori separati. Il suono stereofonico moderno ottenuto col nostro sistema in 6 FASI aggiunge, alle sue proprietà particolari di purezza, la terza dimensione del suono. Raggiunge quindi la chiara distinzione tra primo piano, sonorità intermedia e sottofondo come pure tra le fonti sonore di destra, centro e sinistra. Servendoci di due soli altoparlanti, possiamo udire le tre dimensioni dei suoni. A questa realizzazione stereofonica il 6 FASI aggiunge la purezza ed il significato dell'alta fedeltà.
Complessa e immensa appare la comunione dell'alta fedeltà con la stereofonia, ma il nostro 6 FASI ha raggiunto lo scopo dividendo il suono in tre dimensioni. Col SUPERSTEREO siamo riusciti a produrre, inoltre, una grande quantità di suoni nuovi e colori strumentali che sarebbe impossibile ricreare nel suono monofonico.
Il grande vantaggio della riproduzione stereofonica consiste nell'aggiungere alle caratteristiche dell'alta fedeltà il grande piacere, per l'ascoltatore, della sensazione direzionale, di profondità, insieme dell'intensità dello svolgimento musicale. Questa sensazione è di grande soddisfazione perché aggiunge una dimensione di realismo all'ascolto. Affinché questa sensazione sia resa più piacevole e completa è consigliabile che l'ascolto avvenga nel modo richiesto dalla tecnica acustica.
La posizione dell'ascoltatore e la distanza dello stesso dai due altoparlanti dovrebbe descrivere un triangolo. Se l'ascoltatore siede direttamente di fronte ad un altoparlante, non può udire praticamente nulla dell'altro e la sua sensazione della direzione del suono è svanita. La giusta posizione dei due altoparlanti e dell'ascoltatore è cosa essenziale per un perfetto ascolto stereofonico.
Il triangolo formato dai due altoparlanti e dall'ascoltatore dovrebbe avere gli stessi lati, comunque l'angolo dell'ascoltatore non deve essere inferiore ai 30° nè superiore ai 45°. Questa relazione permette all'ascoltatore di mantenere la distanza dagli altoparlanti quasi uguale a quella che intercorre tra gli altoparlanti stessi, assicurando così una variazione di tempo sufficiente a procurare l'effetto stereofonico.
Proviamo a spostarci di lato o qualche metro indietro e il suono sembrerà provenire da una sola parte sonora; proviamo invece a rientrare sino a stabilire la nostra distanza dagli altoparlanti uguale a quella esistente tra essi e l'effetto stereofonico è ristabilito.
Altra regola importante è quella di mantenere l'altezza degli altoparlanti (da terra in modo che il suono giunga direttamente alle nostre orecchie, senza nasconderli tra i libri o dietro le poltrone).
Non basta disporre di un buon apparecchio e di buoni dischi. Bisogna dosare bene e linearmente i vari livelli dell'apparecchio, il peso del braccio, controllare con il disco stroboscopico che i giri del piatto siano veramente 33 1/3 giri al minuto (molti apparecchi girano più veloci); in tal caso tutta la parte sonora viene alterata. Qualche giro in più del piatto può distorgere sgradevolmente certi suoni dati dalle alte frequenze, alterando l'effetto creato appositamente in fase di mixaggio. Una puntina rovinata non riesce più a captare certe frequenze che renderebbero il suono vivente.
Lato/Side A
1. Treni in corsa che si incrociano
2. Segnali per la individuazione dei canali di destra e di sinistra
3. Segnale di centro per il bilanciamento dei due altoparlanti
4. Effetti di percussione (destra e sinistra)
5. Batteria e percussione al centro col sistema del 6 Fasi Superstereo
6. FARANDOLE dalla Suite ''L'Arlesienne''
(G. Bizet) ORCH. ARMANDO SCIASCIA (dal VPAS 906)
7. Organo in stereofonia comune
(J.S. Bach: TOCCATA)
8. Organo in 6 Fasi Superstereo
(J.S. Bach: TOCCATA)
9. Partita a ping-pong (sinistra e destra)
10. Partita a ping-pong a TRE dimensioni
Lato/Side B
1. Esempio di mixaggio di un'orchestra con coro
2. MOTO PERPETUO
(N. Paganini) BRUNO BATTISTI D'AMARIO
chitarra (dal VPAS 917)
3. NOTTURNO IN MI BEM
(F. Chopin) ORCH. ARMANDO SCIASCIA (dal VPAS 893)
4. TOCCATA dalla ''Toccata e Fuga'' in re min., BWV 565
(J.S. Bach) GIUSEPPE ZANABONI, organo (dal VPAS891)
Produttore Supervisore: Armando Sciascia
Tecnico del Suono e mixaggi: Severino Pecchenini
Testo: Giorgio Gariano
Ha collaborato ad alcuni effetti: Enzo Denna
Distribuzione VEDETTE Records
Via Lumiére, 2 (Cinelandia)
20093 Cologno Monzese (Milano)
